全國尋寶專家推薦乾隆琺瑯彩去哪拍賣最好
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乾隆朝琺瑯彩則融會了前兩朝的特點，并形成了所謂“五彩琺瑯”。繪畫題材進一步擴大，除前兩朝的題材外，并多見人物和仙山樓閣的題材，而且繪畫、裝飾多出現西洋韻味。與雍正的松散畫法不同，乾隆時文飾堆砌，畫面繁復而滿。還開發出一種錦地花卉(即用細針在瓷胎上畫出暗紋花卉，形成錦地)，讓畫面出現雙層效果�？钭R主要是在白地上書“乾隆年制”的4字藍料圖章款，也有少數赭色料款。但在一些小器上則無邊框，有藍料，也有少數用紅彩。也有在松石綠地上書“大清乾隆年制”6字款或“乾隆年制”4字款。
嚴格說來琺瑯彩瓷的燒造，終止于乾隆朝后期。但在民國時期出現了一批仿燒的琺瑯彩瓷。這批仿燒瓷，最流行的是模仿曾任康雍乾三朝宮廷畫師的郎士寧的畫風。模仿他的以西洋寫實風格和透視之法所畫出的人物和鳥獸畫。這些瓷品一般工藝水平較高。多為薄胎瓷器，彩繪工細，色澤艷麗，藝術格調較高(當然，這里也不光是仿琺瑯彩瓷，也包括其他的五彩和粉彩瓷)。辨識民國仿品，可從其胎釉和彩料入手去辨別。這個時期的仿品，大部分瓷器的胎釉都具有晚清民國時期的明顯特征。即胎面不夠光滑均勻，胎質較疏松。釉薄色白。民國與清代琺瑯彩瓷，所用的彩料也不同。除少數外，大部分都是使用粉彩料。既有類似康雍乾粉彩的彩料，也有色濃厚的“重工粉彩”料，或淺絳粉彩料。根據這些差異，仔細辨別，還是可分出是非來的。
現代仿品較之民國又要差一個檔次。做工粗糙，繪畫死板，缺少靈氣。不少仿器用灌漿模制，分量較輕；而民國時期是用拉坯制作，分量較重。
在康熙朝，琺瑯彩的一個重要特征是其胎并非本朝所制，實際年代要早于康熙朝。胎質略顯粗糙，沒有本朝的細膩。其時，多在器物的外壁未上釉處，施以黃、藍、紅、豆綠、絳紫等彩料作地。上用琺瑯彩彩繪。題材以纏枝花卉為主，但絕沒有鳥，有花無鳥，更不見山水人物。在花朵中有時會填寫一些文字，如“萬壽”、“長春”之類的吉祥語。文字以篆書為主。由于彩料較厚，有堆料凸起之感，放大鏡下可看到彩面上有細小的冰裂紋�？滴醭灿性�宜興紫砂胎上繪琺瑯彩的制品�？滴�40年后才有款，款識多用藍彩料，或是用胭脂紅彩料來書寫楷書“康熙御制”四字堆料款，加雙方框。也有少數例外，用刻字陰文款。
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雍正早期有少數仍延用康熙的在色地上繪彩，但絕大多數已改用在白釉上繪彩。因此白釉畫琺瑯自雍正起才有。彩料也自雍正起采用國產料，改變了康熙只用進口料、色彩單調的局面。在繪畫上雍正朝也有很大突破。改變了康熙時只畫花卉、有花無鳥的單調圖式。在題材上花鳥、竹石、山水等各種圖式都有，并配以詩文，將詩書畫融為一體。雍正朝琺瑯瓷的款識有如下幾種：用藍料堆凸圖章款的有兩種，書寫“雍正年制”的使用仿宋體；書寫“雍正御制”的使用楷書體。此外，有“大清雍正年制”6字款，也有兩種：一種用藍料；一種用青花。
