景泰藍現在的市場行情好嗎好出手嗎
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清中期后，景泰藍藝術被解禁，其制作工藝流入民間，景泰藍開始成為官宦人家彰顯富貴的重器，市面上也逐步有老天利、德興成、洋天利等民間作坊研 制琺瑯器一業。辛亥革命爆發后，清皇宮里的造辦處隨之消失，宮中能工巧匠四處散落至民間，老天利等民間作坊如虎添翼，一些軍閥大鱷也興辦起作坊，使民初的 景泰藍藝術得到噴發式發展，其價值在近年來的收藏中亦被重新認證，“這一時期的景泰藍不僅承繼了宮廷藝術的華麗雍貴，保持了造辦處嚴謹的工序，在題材上又 與民間文化有了深邃的結合。”吳林說，這時的景泰藍無論是樽、瓶、觚、斛，還是盒、碗、盆、冼都精品迭出，可稱為“成精”階段。
從廣義上說，明代至今一直在生產的景泰藍，其精品都可以納入收藏范圍。不過，明代至清早期的景泰藍存量極其稀少，很難在交易市場見到，且價格高 昂，因而有“找不著的‘明重器’，惹不起的‘清三代’”的說法。而現代的景泰藍多采用化學彩料(古代多為天然礦石)，批量化生產且工藝質量龍魚混雜，收藏 價值高的藏品并不多。因而狹義上的景泰藍收藏，其對象多指清晚期和民國時期以手工制作且工藝程序復雜的景泰藍。這時的景泰藍制作成本高昂，制作精湛，價格 卻比同時代的官窯瓷器低得多，吳林認為其未來升值空間巨大，“是價值嚴重被低估的藝術品”。
景泰藍俗稱“銅胎掐絲琺瑯器”，是一種在銅質胎型上用細扁銅絲掐掛各種花紋，再把琺瑯質料的色釉填充在花紋內燒制而成的器物。關于景泰藍的起源，國內并無統一定論，但多數人傾向于認為其緣起于元代。其在明朝景泰年間盛行，制作工藝成熟，使用的琺瑯釉多以孔雀藍為主。
2014年是一個新的起點據“全國拍賣行業管理信息系統”統計顯示，1至2月份全國拍賣成交額累計744億元，比上年同期增長67.5%；拍賣成交場次累計為7355場，比上年同期增加1450場。在2月份，全國拍賣業實現成交額319.89億元，同比2012年增長34.5%。
而對于當前拍賣行情，香港國際拍賣資深經紀人通過對市場經濟的調研�？偨Y中國經濟增長在2013年可能會超過8%。經濟環境的改善將會有助收藏家信心的增強。而中國藝術品數量近期的增長也顯示，藝術在中國是切實可行的。對于藝術品交易而言，2014年將呈現兩級分化的局面，這意味著，一些高價高質和低價的作品將更容易在市場上流通，而價位趨于中檔的作品將不易被關注。這一點延續了中國當代藝術市場去年的狀況之一，即經驗豐富或新入市的收藏家都積極競投頂級藝術家的重要且稀有的作品，而對他們的二線作品卻鮮有問津。
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國內現存明景泰年間的景泰藍器物甚少，多以明景泰年后的成品為多，吳林也習慣把明朝稱為景泰藍“成器”時代。
清三代（康熙、雍正、乾�。⿻r期，景泰藍的制作到了登峰造極的地步，工藝亦比明朝有極大提高�；始覟轱@一統天下的尊貴和氣魄，極重視宮廷化的景 泰藍藝術，皇宮“造辦處”內專制景泰藍的作坊也越辦越大。清中期以前，景泰藍成品及其制作工藝均不得外傳出宮�！敖陙砑咽康谩⑻K富比等拍賣會上，清三代 的景泰藍價格一路飆升，甚至超過明朝時期。”吳林將這一時期的景泰藍稱為“成峰”階段。
