宣德時期現在的市場行情宣德時期瓷器現在的成交率怎么樣
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宣德時期冬青釉燒造仍在延續，所見民窯器皿中琢器始終甚少，而盤、碗等圓器仍是主流，尤其是宣德時期冬青釉打破了釉色單一的局面，出現了外冬青釉內青花裝飾的新品種。此品種目前僅見碗的造型。這類器物由于瓷土淘煉精細，燒結后較為縝密堅致，胎骨潔白，叩之聲音清脆抑揚；碗外冬青釉勻凈肥潤，色調青翠，其釉面效果可與龍泉釉媲美。再則，釉面大多數不開片，也無橘皮紋。碗內白釉泛青，有“亮青釉”之稱。口沿用青花繪織錦紋（空心十字紋）一圈，碗心兩道旋紋內繪以“月映梅”圖案，其繪畫采用實筆寫意的技法，疏朗而又明快的節奏，描繪出一彎新月懸掛在含苞欲放的梅花枝頭；畫面寥寥數筆，情趣盎然，反映出人們對梅花不畏嚴寒品質的仰慕之情。另外，還有菊花紋、月華錦等紋飾。碗足呈外斂內收式，足端外側斜刮一刀，使足部釉和胎留下一道較明顯的界限，足端平切后稍做處理。碗身與碗足內釉面色澤不一。大致有幾種情況：1．足內施薄釉勻凈呈淡青色；2．足內施失透青白釉。3．足內施青白釉者，晶瑩光潔，較器身稍亮。盤類大多為撇口，器里外均施冬青釉，圈足較大，呈外斂內收式，足部處理與碗類相同，而底面釉色，一般為白釉，釉面有縮釉點，足端露胎處有火石紅痕。
所見器形以碗為主，筆者在揚州市老城區古運河畔的缺口（闕口）基建工地（以下統稱缺口）的同一地層中，采集到兩塊青釉雞心碗殘件，一為龍泉窯青釉，一為景德鎮仿龍泉釉，其造型、尺寸完全一致，有異曲同工之妙，碗外壁都采用了刻劃菊瓣紋作為裝飾。不同之出處在于：1．龍泉窯釉色青中閃黃，半透明有乳濁感；仿龍泉釉色青而淡雅，半透明狀，有細小的氣泡。2．碗外壁刻畫菊瓣紋，龍泉窯釉薄處呈青中閃黃，而仿龍泉釉薄處閃白，并且微露胎骨。3．龍泉窯碗心有暗刻明初同期青花窯中常使用的花卉紋（月華錦），仿龍泉釉碗心則尚未發現采用暗刻紋作為裝飾的。但這一 裝飾技法在明宣德官窯仿龍泉釉器中被廣泛吸收并使用。
2014年是一個新的起點據“全國拍賣行業管理信息系統”統計顯示，1至2月份全國拍賣成交額累計744億元，比上年同期增長67.5%；拍賣成交場次累計為7355場，比上年同期增加1450場。在2月份，全國拍賣業實現成交額319.89億元，同比2012年增長34.5%。
而對于當前拍賣行情，香港國際拍賣資深經紀人通過對市場經濟的調研�？偨Y中國經濟增長在2013年可能會超過8%。經濟環境的改善將會有助收藏家信心的增強。而中國藝術品數量近期的增長也顯示，藝術在中國是切實可行的。對于藝術品交易而言，2014年將呈現兩級分化的局面，這意味著，一些高價高質和低價的作品將更容易在市場上流通，而價位趨于中檔的作品將不易被關注。這一點延續了中國當代藝術市場去年的狀況之一，即經驗豐富或新入市的收藏家都積極競投頂級藝術家的重要且稀有的作品，而對他們的二線作品卻鮮有問津。
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4．龍泉窯碗受元代遺風影響較重，足外撇，足端外側斜削，足端平切，碗底旋削后稍隆起；仿龍泉釉碗足呈外斂內直壁式，與同期其他品種的碗足形完全一致。足端外側微刮一刀，足端平切，碗底旋削后較平緩。5．龍泉窯碗采用裹足支燒，底部因胎內含有較多的鐵質，并在燒成后期受到二次氧化，而產生“朱砂底”（即火石紅）。仿龍泉釉碗采用墊餅或墊圈支足燒制，足端露胎；底面刷有一層薄薄透明釉，并留有刷釉痕；因胎內含鐵量極低，所以露胎處少見或不見火石紅痕。通過對比，兩個窯口的釉色和局部工藝處理，將兩者之間的區別，昭然若揭。再則，有與上述翠青釉碗造型相類，坦口，腹部豐滿，器面光素，碗內外均施冬青釉，圈足為外斂內直壁式，足內施青亮釉和砂底不施釉者。
