非遺名單在線平臺
讓漆藝重新融入現代生活，以迎合年輕一代的消費群體。新鮮血液的加入讓尹利萍也產生了更多的想法與創意，而面對后一輩的漆藝人，尹利萍也樂于將自己的技藝傳授給他們。近十多年來，成都漆器廠還先后與大學院校開展教學合作，尹利萍牽頭制定教學計劃，帶領團隊去學校授課，培訓學生，組織學生來廠進行手工訓練。這是昆曲創新發展的難題。3年前，北方昆曲劇院辦起了榮慶學堂。通過錄像、講座，榮慶學堂3年間傳承了將近150出傳統折子戲，其中包括消失多年的劇目。有繼承，才能談發展。楊鳳一說，北方昆曲劇院通過各種手段讓年輕人學習昆曲。2009年，北方昆曲劇院在北大百年講堂搭建平臺，推出4臺大劇，吸引了很多年輕觀眾觀看。即所謂“此時、此地、此人、此物、此實踐”。綜上，非物質文化遺產文化空間既非單純社會學視閾下文化事項的生存環境或者文化生態概念，又非文化地理學視閾下文化區概念，而是作為一種非物質文化遺產類型，可以理解為基于一定規律，由相對確定場所中相應人群踐行的特定文化活動所構建的人、時空、文化實踐彼此疊加的復合型遺產。

廣泛開展形式多樣的戲曲鑒賞、戲曲知識講座以及名家進鄉村等活動，加強戲曲藝術在農村的傳播和普及”，還要“支持農村地區小劇團、戲曲社團和戲曲表演隊等多種類型的業余戲曲表演團隊發展，增強農村戲曲傳承發展的自主服務能力，讓農民多渠道、多途徑參與戲曲體驗，享受戲曲服務”(22)。在“戲曲進鄉村”活動中。將不同的匠心與美味呈現在大家面前。據了解，截至2021年12月31日，全省擁有非遺代表性項目88項、省級560項；非遺代表性項目代表性傳承人69人、省級612人；文化生態保護區1個，文化生態保護實驗區2個，數量與青海省并列。江西非物質文化遺產保護傳承取得明顯成效。
非物質文化遺產保護加急
累計培訓10萬人次。非物質文化遺產記錄工程：按照統一的標準規范，對非物質文化遺產代表性項目的內容與表現形式、流變過程、核心技藝和傳承實踐情況進行、真實、系統的記錄，對其中部分項目和代表性傳承人抓緊實施搶救性記錄，并加強對記錄成果的傳播和利用。文化生態保護區建設工程：組織開展文化生態保護實驗區建設評估。還從“禮”的角度豐富了“菠林喇叭”吹打樂的精神價值，同時也體現了傳統“禮”與“樂”之間“無樂不成禮”“禮樂相須以為用”的傳統禮樂文化內涵。嗩吶班的演奏，通常貫穿鄉村禮俗儀式的全過程，與之不可分割，演出少則兩三天，多則十余天。再如，具體儀式中的聚會聚餐環節，也是“禮”的規定，在“龐大的親系網絡與如此頑固的家族制度”[張振濤：《尊祖敬宗敦鄉睦里——喪葬儀式中的音樂功能（二）》。

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劉錫誠的學術經歷，貫穿了我國當代民間文學的發展史，其學術道路可以說是我國當代民間文學發展的一個縮影。劉錫誠出生于山東昌樂一個普通農家，“父母一生靠在黃土地里刨食吃過日子，我也學會了一年四季的農活”。劉錫誠的父親讀過幾年私塾，柳體的毛筆字寫得蒼勁有力�！案赣H對我總是抱有望子成龍的心情。領悟并把握傳統文化保護工作中繼承和發展的辯證關系。三是自我和他人的關系。一方面，從保護工作的立項和工作著眼點來看，我們的“非物質文化遺產”保護工作，是在前人工作基礎之上的一次更大范圍和更為的保護。不能“自我中心主義”和自以為是地以為，自己是在做著的工作，自己的一切工作都需要從零開始。廣安市廣安吉林市船營漳州市詔安縣忻州市代縣利用數字技術、真實、系統地記錄非物質文化遺產代表性項目的相關情況。目前，中心主動融入鄉村振興戰略、文化公園建設、文旅融合發展等家重大決策部署，參與以非物質文化遺產保護傳承弘揚為主題的中華傳統文化創造性轉化、創新性發展，積極配合文化強國建設新舉措，按照文化和旅游部部署要求。

市非遺活動大興安嶺呼中自治區非遺評審